画家李峰招饮，见到刘小荣先生、陈磊副教授等人。刘老师在日报社工作期间，发过我不少稿子，直至他离开报社时，我们都未曾谋面。几年前，李峰约酒，才见到刘老师，原来他们相识是很早的。我很感激刘老师在我年轻时给予的提携和关照，给了我写作上的无穷的力量和自信。陈磊副教授则是初见，但他年富力强，在绘画史论方面已卓有成就，前途自不可限量。 刘老师签赠大著《细说水浒》，此书陕…

就目前所能见到的文献资料来看，唐人的论述中并没有“以胖为美”或者较为类似的观点出现。这种颇为流行的说法是后人的判断，而且这种判断多是来自于感性的认知，理性的分析则是后来逐渐形成的，且说法不一，似无定论。而所谓“后人”，亦似乎无明确的界限，并不能可以具体到哪一朝哪一代，只是一种模糊的说法。 后人对于唐人的这种感性的认知，主要是从观赏唐人的艺术作品中感悟到的，如…

往旧屋歇息，在书柜里言言斋的一叠书中翻得一册薄薄的《蠹鱼篇》，是周越然等人的合集。这本书是辽教社根据一九四三年十二月该书初版重新印行的，其中有黄裳的两篇文章，都是以笔名发表的。黄裳彼时二十四岁，可谓少年得志，因为从这书中其他的作者，周越然、周作人、陈乃乾、纪果庵、谢兴尧、谢刚主等人的名头看，能在一起耍，就是很为厉害了。读过几页，而后写得一篇文章《黄裳的笔名》…

这个题目本来就不通，但不这么写，似乎就不好写。因为，“黄裳”原本就是笔名，是容鼎昌的笔名，“黄裳”是没有笔名的，容鼎昌除了“黄裳”这个笔名之外，还有很多笔名，但以“黄裳”最为出名，甚至于可以让许多读者记不起作家本名，所以只好这么写。 想着写这个题目，是偶然翻到上世纪末辽教社出版印行的一个小册子《蠹鱼篇》，书前《本书说明》中提到黄裳的另外两个笔名，庾持和楮冠，…

这些天抽空读《六朝事迹编类》，断断续续地读完了卷一“总叙门”，大致以帝位延续为纲，文字为各帝传记，简略在二百字者很为普遍，各朝终结则又有简单概说，读完后便有了较为清晰的轮廓。文字多清简，很有些多一字稍嫌其多而少一字稍嫌其少的味道，应该算是较为优秀的文章了。后边还有十数卷，但各卷篇幅已不是太大，读过的文字兴许可占全书的五分之一强，可慢慢来读。 最近上淘宝较多，…

《向度》忽然就创刊十年了，真是岁月匆匆。记得十年前，《向度》创刊时，酸枣电邮命题，让我对远在海外的宗子兄做一个访谈，话题是阅读，字数限定在五千字左右，我是欣然接受了，一时情景，恍惚如在眼前。 大概先是通过电邮与宗子兄沟通过之后，就列了十余个题目给他，让他作答，似乎都不很为难，还未等酸枣催稿，稿子就交与她了。这一期访谈看来还是比较理想的，现在仍然能够在网上找得…

哦，前一篇书事中曾经提到过一本书，说是无论如何亦不能记起书名的书，回家刻意翻过一回，是日人高阶秀尔写的《看名画的眼睛》，范钟鸣翻译，四川美术出版社一九八七年四月出版。著者在书前专为中文版写了序文。书前的短短的出版说明中说，这书在日本享有盛名；书中内容，是著者从文艺复兴至上世纪初的欧洲绘画作品中，挑选了二十九幅代表性作品，一一进行详细的介绍和评述，同时运用比较…

这两天必须写出一篇书事出来，要不然七月份就断档了。按照原来的节奏，至少一月两篇，后来松懈了，就保持每月至少一篇。写作是一种习惯，就像农民种庄稼，心里、手里松懈，田地就荒芜了。很多的大作家，平时都保持着记日记的习惯，如鲁迅、周作人等人，哪怕三言两语，实际上是在时刻提醒自己，自己是干什么的。 新搬的办公室条件很不好，甲醛味道较大，暂不说了，噪音，一家单位的职工食…

陈从周《梓室余墨•卷五》有篇《磨墨须亲为》的短文，全文说，“作书绘画，磨墨不可假手他人，此为运腕练功重要训练也。余每于磨墨时验该时之腕力强弱。精力充沛，墨厚度匀而浓，挥毫自如，必有佳构。如久磨而墨不发，则枯且停笔，勉强为之，定难遂愿，屡试不爽也。” 古文人作书绘画，大多磨墨，且一般都是亲历亲为的，但我们看影视文学作品，条件优越一点的人家，总是会有童子在一旁伺…

最近忙着搬书，持续了一段时间，搬得腰突都犯病了，在床上平躺了好几天才好了一些。本来还想在办公室放一点书，但意义已经不大，还是全部转移到家里。没有想到的是，平日里在办公室积攒的书籍，归集在一起，竟然数量不少。家里的书太多了，有时心烦，多得让人看着恶心。 但购书成瘾，忍不住还在买。网购《钱锺书杨绛亲友书札》一册，吴学昭整理、翻译、注释，三联书店二〇二四年五月出版…